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一座巨大的白色阶梯填满视界，人物在其上攀越、跌倒、歪曲、消失，共同的戏曲语汇极具冲击力。作为2025北京人艺世界约请展参演剧目，10月30日至11月1日，法国布列塔尼国家剧院话剧《屏风》在首都剧场完成了国内的初次完好露脸。
让·热内是二战后法国最重要的作家之一，以富于文学性的风格与精雕细琢的言语而出名。他的代表作《屏风》于1961年宣布，被视为今世法国戏曲史上的里程碑。著作以阿尔及利亚战役为布景，环绕一个底层家庭延伸出多条头绪：赛义德和母亲是村里最穷的一户人家，他不得不娶了方圆几百里最丑的女性莱拉，还干起小偷小摸的阴谋，一家三口受尽欺负和架空，在倒置的浊世里困难又蒙昧地求生。乡民、种植园主、法国戎行、阴间的亡者等人物交织着出现在赛义德的日子中，延展出关于战役、役使、回忆、逝世等主题的深入检讨与讨论。
坦白说，《屏风》的观感必定算不上轻松或愉快，碎片般的表达、冷峻的质感、尖利的刺痛刻在这部著作的基因里——1966年，《屏风》在法国首演时，一度引发巨大的争议乃至抵触。让·热内运用多组布置于不同高度的屏风，制造不同的观看视界，每逢屏风移动，看与被看、言说与审判之间联系不断转化，传递着辛辣的批评精力。2023年，法国布列塔尼国家剧院与见证《屏风》首演的法国奥德翁欧洲剧院联袂，再次制造《屏风》，担纲导演的法国布列塔尼国家剧院院长亚瑟·诺泽希尔一面保存高度忠诚原作的台词，一边用挺拔的阶梯替代屏风，为这部著作赋予了更具今世感的舞台视觉。
在这片共同的空间里，16位艺人扮演上百位人物，他们挣扎攀爬，滚落又上浮，然后坠入死者之境，跳脱时刻之外。方位的重复改变调配多媒体印象，既体现了时刻、空间的更迭，也把让·热内设想的垂直性变得具象直观。近4个小时的扮演里，整体艺人厚实的扮演功底很值得必定。这一版《屏风》采用了许多歪曲外放的、近似祭祀典礼般的肢体动作，夸大体现人物的挣扎、逝世等状况，一起，艺人还以口技生动地仿照动物的啼叫，在视觉、听觉上无不构建起全剧标志性的怪异幽魅的气氛。
对绝大部分观众而言，《屏风》是一部需求踏出舒适圈的著作，它高度依靠观众抽丝剥茧、拼合头绪的自发性考虑，观众可彻底不理解它的荒谬难明，但不要否定它向着舒适圈外迈出的探究一步。而忠诚地出现今世戏曲的前沿面貌，正是2025北京人艺世界约请展理应承当的任务，也是“大戏看北京”应有的容纳气候。
